지난달 27일 열린 제83회 아카데미 시상식에서 완벽한 춤을 추기 위해 병적으로 집념하다가 정신이 파탄되고 마는 젊은 발레리나의 사이코 드라마 ‘블랙 스완’으로 여우주연상을 받은 나탈리 포트만과의 인터뷰가 지난해 11월15일 베벌리힐스의 포시즌스 호텔서 있었다.

작은 체구에 예쁘게 생긴 포트만은 동화 속 소녀 같은 모습이었지만 야무지고 강렬한 인상. 하버드 출신답게 매우 똑똑해 보였는데 만면에 미소를 지으면서 조용한 음성으로 침착하게 직선적이며 깊이 있는 답변을 했다.





*발레 연습하느라고 발이 얼마나 아팠는가.

-발레 신발 발가락 부분에 양털을 넣어 고통을 감소시키는 방법도 있긴 하나 진짜 발레리나들은 마루를 감각하기 위해 그런 수단을 쓰지 않는다. 그들은 육체적인 고통을 예술의 한 부분으로 받아들고 있다. 영화 촬영이 끝난 후의 내 발은 엉망진창이었다. 이제는 회복됐는데 그럴만한 가치가 있었다.

*대런 아노프스키는 어떤 감독인가.

-그는 시각적으로 그리고 기술적으로 자신이 원하는 것을 분명히 알고 있으며 배우들을 잘 다룰 줄 안다. 그는 늘 배우들에게 끊임없이 새로운 것을 탐구하도록 촉구하는 감독이다.

매일 16시간씩
40일간 촬영 강행군
마치 군대생활한 듯

*주인공은 성취하기 위해 병적인 압력을 받다가 결국 돌아버리는데 성취에 집념하긴 마찬가지인 배우로서 연기를 하면서 느낀 점은 무엇인가.

-배우로서의 큰 도전은 자신을 자기 밖의 형상으로 보는데 익숙해진다는 것이다. 영화 속의 자신을 보는 것에 익숙해지는 것인데 밖으로부터 안으로 자기를 바라본다는 것은 매우 위험한 일이다. 주인공도 다른 사람들의 눈으로 자기를 바라보는데 익숙해져 그런 비극을 맞게 된다. 예술가가 된다는 것은 자신의 몸 안으로 되돌아가 남이 아닌 자기를 위해 즐거움을 찾는 것이다.

*당신은 경쟁심 때문에 어떤 대가를 치러야 했는가.

-지금보다 젊었을 때는 내 나이와 비슷하고 또 나와 비슷하게 생긴 사람들로부터 위협감을 느껴 경쟁심이 강했다. 그러나 나이가 좀 먹자 누구도 나와 같지 않고 나 또한 그 누구와도 같지 않다는 것을 깨달으면서 자연 경쟁심도 사라졌다.

*당신은 비록 경쟁심을 안 느끼더라도 다른 사람들이 당신에 대해 경쟁심을 갖는 것에 대해선 어떻게 생각하는가.

-다행히 영화계는 무용계와 달리 일자리가 많은 편이다. 따라서 여러 방에서 사람들은 뜻 있는 일을 할 수 있다. 나는 내 동료들의 좋은 성과를 보면 아주 즐겁고 또 그것은 내개 추진력 구실을 한다. 그리고 거기서 새 아이디어를 얻는다. 최선의 일은 당신의 동료들로부터 영감을 얻는 것이다. 그리고 부정적인 것을 집단적인 것으로 전환시켜야 한다.

*당신은 제작자 그리고 감독(단편영화)으로서도 활동하는데.

-제작자가 좋은 것은 자기가 믿는 새 재능인을 지원할 수 있다는 점이다. 그리고 일벌레인 나로선 출연하는 영화와 영화 사이에 내 창의력을 쏟아 부을 곳을 가질 수가 있어 좋다. 계속해 연기만 하는 것은 좋지 않다. 왜냐하면 배우는 다시 사람이 되는 시간이 필요하기 때문이다.

그리고 배우가 제작자 노릇을 겸하면 스튜디오나 다른 배우들에게 쉽게 전화를 걸어 내 영화에 관해 말할 수 있다는 것도 장점이다. 감독을 하면서 배운 것은 연기에 대해 배우와 다른 관점을 얻은 것이다. 요즘의 나는 내 연기를 스스로 지도하는 방법에 대해 보다 많이 생각하게 됐다.


*여배우들은 댄서들처럼 몸이 날씬해야 한다는 압력에 시달리고 있지 않은가.

-둘은 약간 다르다. 댄서들은 진짜로 갈비씨가 돼야 한다. 그건 아주 건강하지 못한 것이다. 그러나 여배우들은 과거보다 좀 나아졌다. 물론 그들도 마르긴 했지만 쇠약해 보이진 않는다. 건강하게 마른 것이다. 줄리아 로버츠와 리스 위더스푼 그리고 에이미 애담스 등이 다 그렇다.

*발레영화의 최고 걸작인 ‘분홍신’의 흥행사는 프리마 발레리나에게 인간의 사랑에서 외적인 위안을 찾는다면 결코 댄서로 성공할 수가 없다고 말했는데 당신의 생각은 어떤가.

-확실히 일리가 있다. 역을 위해 뉴욕의 유명 발레리나들의 전기를 읽었는데 발레는 그들에게 일종의 종교적인 특별한 문화다. 그들은 수녀가 신과 결혼했듯이 유명 안무가인 발란친과 결혼 한 것이나 다름 없다. 그가 그들의 신이다.

그리고 그들이 매일 아침마다 하는 연습은 종교의식과도 같은 것이다. 예술과 결혼 안 해도 훌륭한 예술가가 될 수도 있겠지만 발레는 종교처럼 헌신적인 것이라는 것을 배웠다.

*영화의 안무가(뱅상 카셀)는 당신을 성적으로 희롱하면서 당신을 성적으로 자유롭게 만들어주려고 시도하는데.

-표면상으로 그것은 성적 폭행이 되겠지만 결과적으로 그것은 나를 예술가가 되도록 하는 열쇄 구실을 한다. 그는 내게 너는 늘 남을 즐겁게 해주는 것만 생각하는데 이번에는 너 자신을 즐겁게 해줄 것을 생각하라고 말한다.

이 말은 나를 예술가로 만들어주는 열쇄로서 그 같은 경험은 하나의 성장과정이다.

*당신의 역은 극적으로나 감정적으로 매우 격렬한 것인데 촬영이 끝나고 집에 돌아갔을 때 역에서 어떻게 해방될 수가 있었는가.

-난 역에 머물러 있는 것을 안 좋아한다. 역은 세트에 남겨 놓고 집에 가서는 평상적인 내가 되는 것을 좋아하는데 이번은 아주 힘들었다. 역을 떨쳐내는데 시간이 꽤 걸렸다. 세트에선 항상 일에만 초점을 맞춰야 했다. 40일 간 매일 16시간씩 촬영했다. 여분의 돈과 시간이 없는 군대생활과 같은 강행군이었다.

*강행군의 긴장을 풀 여유가 전연 없었단 말인가.

-내내 일만 했다. 연기하기 전과 후에는 각종 훈련을 해야 했다. 발레 연습과 수영과 발레댄서처럼 보이기 위해 근육을 탄탄히 하는 운동을 했다. 영화 만드는 동안 하루에 5시간만 자고 일만 해야 했다.

*역을 위해서 다이어트를 했어야 했을 텐데.

-영화를 찍기 1년 전부터 훈련에 들어갔다. 발레 연습 3시간, 수영 1시간, 근육강화 운동 1시간 그리고 촬영시작 2개월 전부터는 안무연습을 매일 했다. 그리고 엄격한 다이어트를 해 아주 조금 먹었다. 1년 간 친구들과 외식도 안 하고 술도 안 마시는 수녀 같은 생활을 했다. 그 결과 댄서들의 삶을 진짜로 이해하게 됐다. 촬영이 끝나자마자 파스타와 아이스크림 그리고 빵 등을 닥치는 대로 먹었다. 난 먹는 것을 아주 좋아한다.

*촬영 후 어떻게 당신을 재충전했으며 당신이 불안하게 느끼는 것은 무엇인가.

-수면으로 재충전했다. 너무 피곤해서 자야 했다. 그리고 가족과 친구를 만나고 먹으면서 재충전했다. 또 책도 읽고 사람들과 대화를 하고 여행도 했다. 나를 불안하게 만드는 것은 영화를 시작하기 전에 항상 내가 맡은 역을 제대로 해내지 못할 것이라고 생각하는 점이다.

*이 영화는 자기 통제력의 벽을 허물고 자신의 어두운 부분을 발견하는 일종의 성장기이기도 한데 이것을 완벽히 표현하기가 얼마나 힘들었는가.

-한 사람이 가진 많은 면을 연기한다는 것은 정말로 귀한 경험이었다. 배우의 일 중 한 부분은 자신에게 정직한 것이다. 늘 나아지려고 노력하지만 어두운 충동 또한 자신의 부분이라는 것을 인정해야 한다. 이 어두운 부분을 내려놓을 수 있는 장소인 자기가 맡은 역을 위해 쓴다는 것은 좋은 일이다.

*당신은 아역배우 출신으로 이젠 자의대로 역을 선택할 수 있는 성인배우가 됐다. 당신의 독립성을 어떻게 유지하는가.

-난 반항적인 아이가 아니어서 어렸을 때는 남들을 기쁘게 해주려고 노력했다. 그래서 세트에 선 시키는 대로만 했다. 그러나 내가 26세가 됐을 즈음부터 달라졌다. 그 때부터 내 에이전트들이 함께 일하는 것을 별로 권하지 않는 사람들과도 일하기 시작했다. 왕 카와이와 아모스 지타이 같은 감독들이다.

하기를 두려워하던 역들에 도전을 했다. 일종의 나의 예술적 반항이라고 하겠다. 내가 어렸을 때 나의 부모들은 이 영화의 어머니와는 달리 나를 전적으로 지원했다. 그들은 내가 하고자 하는 일을 존중해 주었다. 지금의 내가 이렇게 멀쩡한 것은 모두 부모 덕택이다. 그들은 내가 실패해도 나를 사랑하기 때문에 난 자유롭게 아무 역이나 선택할 수가 있다.

*대런이 당신에게 촬영 중 어떤 조언을 했는가.

-한 장면의 촬영이 끝나면 늘 이번에는 너를 위해 한 번 더 연기하라고 말 했다. 그 말이 내게 커다란 힘이 되곤 했는데 완성된 영화에선 대부분 그 장면을 썼다.

아노프스키 감독은
새로운 것 탐구할것을
배우들에게 늘 촉구

*동물보호운동과 지구 녹색화를 위해선 무엇을 하는가.

-난 지금도 동물가죽으로 된 구두는 신지 않는다. 그런데 발레화의 바닥은 동물의 가죽이어서 무척 신경이 쓰였다. 나뿐 아니라 대런도 환경보호주의자여서 세트에선 플래스틱 물병을 쓰지 않았다. 난 연료 절약형 차를 타고 유기농 시장을 이용한다.

*영화를 위한 육체적 준비가 무척 힘들었다고 했는데 그런 과정에서 얻은 점은 무엇인가.

-힘들었지만 정말로 좋아했다. 좋아하지 않고선 해 낼 수가 없었을 것이다. 그 결과 댄서들의 삶의 스타일을 깊이 이해할 수 있게 되었다. 난 이제 비록 발레는 아니지만 앞으로 영원히 춤을 출 것이다. 지금까지는 물에 빠져 죽지 않을 정도의 수영 실력이었지만 이젠 진짜로 수영을 할 수가 있다. 난 지금도 매일 1마일씩 수영을 한다. 내 평생 간직할 선물이다.